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拍部电影建座城 匠心?任性?

来源:北京日报2018-01-05

    唐城“花萼楼”正在进行表演,这里是《妖猫传》里“极乐之宴”的拍摄地。 (图片来自唐城官网)

    正在热映中的电影《妖猫传》让观众看到了华美大气的盛唐气象,殊不知该片导演陈凯歌为此花了6年时间建了一座唐城,还有背后企业高达十几亿元的投资。号称“造城狂魔”的陈凯歌几乎每拍一部电影都要建一座城,在国内实属罕见。这样的大手笔,是匠心还是任性?

    创作者 从古诗词中找灵感

    屠楠和陆苇看了四遍《妖猫传》,每一遍都掉眼泪。普通观众或惊艳于该片的华丽画面,或醉心于传奇故事,但他们却对出现在片中的每一处场景、陈设,乃至每一个道具,都看得格外仔细。作为该片的美术指导,他们不仅配合导演陈凯歌营造出了一个盛世唐朝的梦境,而且成为襄阳唐城影视基地的设计师和建设者。

    位于湖北襄阳的唐城影视基地,6年前只是一片种植莲藕的荷塘,还有一个污水处理厂,因为一部《妖猫传》,现在已成为占地600亩、国内最大的唐代题材影视拍摄地。当时,陈凯歌需要一个完美的外景地拍电影,襄阳政府和当地企业又想发展文化产业——这座城市虽有2800年建城史,但素来被调侃“有说头,没看头”,急需一些可落地的文化项目。唐城为陈凯歌的电影提供拍摄场景,陈凯歌的影响力和自带流量又可成为唐城最大的免费广告,双方一拍即合,这才有了现在的唐城。

    为了让唐城不仅壮美雄奇,还能传递场景背后的故事和情感,陈凯歌用大量的古诗词启发屠楠和陆苇。比如,皇宫的设计应该是“九重宫阙烟尘生”,寺庙建筑看上去要能感觉到“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”。“理解诗词里的美是中国人所共有的,也是中国人所独有的,我们由此找到中国人所独有的情感和品位,营造出比较完整的中式意境。”屠楠说。

    屠楠和陆苇2011年就进了《妖猫传》剧组,在襄阳一住就是4年。去之前,屠楠的女儿还没满月。4年里,屠楠错过了女儿这段时间的成长,陆苇错过了找对象的好时机;为了一棵树的效果,他们夏天一天在太阳底下折腾两万步,反复调整树的位置、姿态;冬夜里画图冻出关节炎;一个铃铛要设计两个星期,但影片里只是观众根本留意不到的背景……特别累或者绝望的时候,他们就爬到青龙寺的青龙塔上,那里是唐城的制高点。看到脚下唐城慢慢成形,觉得咬咬牙,还可以坚持下去。

    无论时间、体量还是投资,《妖猫传》都是二人有史以来接手的最大项目。屠楠说:“像我们这样的年龄,能遇到这样的项目很难得。许多学建筑的人可能一辈子都没机会建这么大的一座城。”

    研究者 唐城填补国内空白

    1992年拍《霸王别姬》,陈凯歌花了几百万在北影厂内搭了一条上世纪30年代的街道;1997年拍《荆轲刺秦王》,他精心准备了4年在横店建造了秦王宫;2010年,为拍《赵氏孤儿》在象山打造了“赵氏孤儿城”。“造城狂魔”陈凯歌,几乎每拍一部电影就要专门建一座城,这样近乎强迫症的行为,值吗?

    “其实导演并不是非要建一座城,而是他要求非常高,再加上此前建的实景后期发展都比较繁荣,也给了他信心。”屠楠说,实景建筑的好处要通过比较才能看出来,即使是非专业人士,也能看出实景和特效不一样。“导演对影像要求极其高,特效达不到要求,才转而用实景。”此外,有了一个精心布置的场景陈设,演员也更容易入戏,奉献出更好的表演。

    古建筑从业者朴世禺看完《妖猫传》,惊叹于该片在美术上的用心,“青龙寺的设计非常巧妙,一是将房内的一道横枋取消,防止其将背后的佛像截断,二是加入一排台阶,使得佛像和站在前面的空海形成视觉高低差,突出佛像的高大。还有马嵬坡的破房子,设计时充分考虑了建筑与摄影机的关系,无论是从远景推到近景,还是人物从楼上跑到楼下的运动镜头,都很有利于拍摄。”在他看来,唐城的核心任务是配合影片更好地讲述故事,以及后续如何继续运营。

    另一位古建筑研究者刘忆鲁则评价,尽管唐城在一些设计上不符合史实,但其最大的意义在于,填补了国内唐城的缺失。“明清离现在比较近,题材一直比较火,所以影视城很多;秦汉风格的影视城可以从两周一直用到南北朝,但是唐朝的影视城基本上只能用在唐朝题材,所以关于唐朝的影视城相对较少,基本上就是秦朝或明清的影视城凑合用,观众看不出来,剧组也就无所谓了。陈凯歌比较有情怀才专门弄了个唐城,虽然细节有问题,但是一看就让人感觉有唐风,像那么回事儿,不是挂羊头卖狗肉。”

    投资者 旅游是经营第一位

    一进唐城,穿过明德门,中轴线上的“千步廊”将整座城一分为二,东西两面呈现的景观也各有特色:西市规整一些,东市自由一些,西湖宽阔,东湖狭长,西边的山更平缓,东边的山更险峻,西边有西明寺,东边有青龙寺,最北端则是皇宫。盛唐宫殿、小桥流水、亭台楼榭、古镇街市……唐城不仅满足了《妖猫传》里的主要场景,也是一个五脏俱全的小城市。屠楠介绍,他们在设计时不仅考虑到摄影机的视角,也从旅游景观的角度满足游客和其他剧组的需求。

    2014年元旦,唐城开始试营业,同年五一假期正式营业。刚刚过去的元旦小长假,共接待游客2.2万人次。据唐城相关工作人员透露,关于唐城未来的规划,旅游是第一位的,“旅游为里,影视为表”,“我们现在正在准备一个沉浸行进式表演,以唐朝夜游为主题。”至于影视拍摄,她说:“因为场地有限,我们不是有多少剧组就接待多少,而是会有选择。现在每天都有剧组来看景,前几天郑晓龙的《图兰朵》剧组刚刚来过。”

    电影美术师王阔认为,在影视拍摄中建造实体建筑(群)的好处,主要是要比搭景更真实,但制作和时间成本则让许多剧组望而生畏,像唐城这么大规模的建筑群在国内实属罕见,“这类实体建筑(群)在拍摄结束后一般继续用于影视拍摄或者旅游开发,只要条件允许、策划得当,建城对剧组和地方文化产业是双赢的事情。”

    后续能否合理利用,成为这类影视城是“一次性”还是“可再生”的关键。“国内影视城市场整体处于饱和状态,大部分都是亏损,而且影视城经营,人气很关键,像横店各方面生态产业链已经很成熟,而一些新影视城连群演都不好招。所以将来襄阳影视城的运营状态还需观望。”刘忆鲁说。 记者袁云儿

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拍部电影建座城 匠心?任性?

2018-01-05 10:48:10 来源: 0 条评论

    唐城“花萼楼”正在进行表演,这里是《妖猫传》里“极乐之宴”的拍摄地。 (图片来自唐城官网)

    正在热映中的电影《妖猫传》让观众看到了华美大气的盛唐气象,殊不知该片导演陈凯歌为此花了6年时间建了一座唐城,还有背后企业高达十几亿元的投资。号称“造城狂魔”的陈凯歌几乎每拍一部电影都要建一座城,在国内实属罕见。这样的大手笔,是匠心还是任性?

    创作者 从古诗词中找灵感

    屠楠和陆苇看了四遍《妖猫传》,每一遍都掉眼泪。普通观众或惊艳于该片的华丽画面,或醉心于传奇故事,但他们却对出现在片中的每一处场景、陈设,乃至每一个道具,都看得格外仔细。作为该片的美术指导,他们不仅配合导演陈凯歌营造出了一个盛世唐朝的梦境,而且成为襄阳唐城影视基地的设计师和建设者。

    位于湖北襄阳的唐城影视基地,6年前只是一片种植莲藕的荷塘,还有一个污水处理厂,因为一部《妖猫传》,现在已成为占地600亩、国内最大的唐代题材影视拍摄地。当时,陈凯歌需要一个完美的外景地拍电影,襄阳政府和当地企业又想发展文化产业——这座城市虽有2800年建城史,但素来被调侃“有说头,没看头”,急需一些可落地的文化项目。唐城为陈凯歌的电影提供拍摄场景,陈凯歌的影响力和自带流量又可成为唐城最大的免费广告,双方一拍即合,这才有了现在的唐城。

    为了让唐城不仅壮美雄奇,还能传递场景背后的故事和情感,陈凯歌用大量的古诗词启发屠楠和陆苇。比如,皇宫的设计应该是“九重宫阙烟尘生”,寺庙建筑看上去要能感觉到“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”。“理解诗词里的美是中国人所共有的,也是中国人所独有的,我们由此找到中国人所独有的情感和品位,营造出比较完整的中式意境。”屠楠说。

    屠楠和陆苇2011年就进了《妖猫传》剧组,在襄阳一住就是4年。去之前,屠楠的女儿还没满月。4年里,屠楠错过了女儿这段时间的成长,陆苇错过了找对象的好时机;为了一棵树的效果,他们夏天一天在太阳底下折腾两万步,反复调整树的位置、姿态;冬夜里画图冻出关节炎;一个铃铛要设计两个星期,但影片里只是观众根本留意不到的背景……特别累或者绝望的时候,他们就爬到青龙寺的青龙塔上,那里是唐城的制高点。看到脚下唐城慢慢成形,觉得咬咬牙,还可以坚持下去。

    无论时间、体量还是投资,《妖猫传》都是二人有史以来接手的最大项目。屠楠说:“像我们这样的年龄,能遇到这样的项目很难得。许多学建筑的人可能一辈子都没机会建这么大的一座城。”

    研究者 唐城填补国内空白

    1992年拍《霸王别姬》,陈凯歌花了几百万在北影厂内搭了一条上世纪30年代的街道;1997年拍《荆轲刺秦王》,他精心准备了4年在横店建造了秦王宫;2010年,为拍《赵氏孤儿》在象山打造了“赵氏孤儿城”。“造城狂魔”陈凯歌,几乎每拍一部电影就要专门建一座城,这样近乎强迫症的行为,值吗?

    “其实导演并不是非要建一座城,而是他要求非常高,再加上此前建的实景后期发展都比较繁荣,也给了他信心。”屠楠说,实景建筑的好处要通过比较才能看出来,即使是非专业人士,也能看出实景和特效不一样。“导演对影像要求极其高,特效达不到要求,才转而用实景。”此外,有了一个精心布置的场景陈设,演员也更容易入戏,奉献出更好的表演。

    古建筑从业者朴世禺看完《妖猫传》,惊叹于该片在美术上的用心,“青龙寺的设计非常巧妙,一是将房内的一道横枋取消,防止其将背后的佛像截断,二是加入一排台阶,使得佛像和站在前面的空海形成视觉高低差,突出佛像的高大。还有马嵬坡的破房子,设计时充分考虑了建筑与摄影机的关系,无论是从远景推到近景,还是人物从楼上跑到楼下的运动镜头,都很有利于拍摄。”在他看来,唐城的核心任务是配合影片更好地讲述故事,以及后续如何继续运营。

    另一位古建筑研究者刘忆鲁则评价,尽管唐城在一些设计上不符合史实,但其最大的意义在于,填补了国内唐城的缺失。“明清离现在比较近,题材一直比较火,所以影视城很多;秦汉风格的影视城可以从两周一直用到南北朝,但是唐朝的影视城基本上只能用在唐朝题材,所以关于唐朝的影视城相对较少,基本上就是秦朝或明清的影视城凑合用,观众看不出来,剧组也就无所谓了。陈凯歌比较有情怀才专门弄了个唐城,虽然细节有问题,但是一看就让人感觉有唐风,像那么回事儿,不是挂羊头卖狗肉。”

    投资者 旅游是经营第一位

    一进唐城,穿过明德门,中轴线上的“千步廊”将整座城一分为二,东西两面呈现的景观也各有特色:西市规整一些,东市自由一些,西湖宽阔,东湖狭长,西边的山更平缓,东边的山更险峻,西边有西明寺,东边有青龙寺,最北端则是皇宫。盛唐宫殿、小桥流水、亭台楼榭、古镇街市……唐城不仅满足了《妖猫传》里的主要场景,也是一个五脏俱全的小城市。屠楠介绍,他们在设计时不仅考虑到摄影机的视角,也从旅游景观的角度满足游客和其他剧组的需求。

    2014年元旦,唐城开始试营业,同年五一假期正式营业。刚刚过去的元旦小长假,共接待游客2.2万人次。据唐城相关工作人员透露,关于唐城未来的规划,旅游是第一位的,“旅游为里,影视为表”,“我们现在正在准备一个沉浸行进式表演,以唐朝夜游为主题。”至于影视拍摄,她说:“因为场地有限,我们不是有多少剧组就接待多少,而是会有选择。现在每天都有剧组来看景,前几天郑晓龙的《图兰朵》剧组刚刚来过。”

    电影美术师王阔认为,在影视拍摄中建造实体建筑(群)的好处,主要是要比搭景更真实,但制作和时间成本则让许多剧组望而生畏,像唐城这么大规模的建筑群在国内实属罕见,“这类实体建筑(群)在拍摄结束后一般继续用于影视拍摄或者旅游开发,只要条件允许、策划得当,建城对剧组和地方文化产业是双赢的事情。”

    后续能否合理利用,成为这类影视城是“一次性”还是“可再生”的关键。“国内影视城市场整体处于饱和状态,大部分都是亏损,而且影视城经营,人气很关键,像横店各方面生态产业链已经很成熟,而一些新影视城连群演都不好招。所以将来襄阳影视城的运营状态还需观望。”刘忆鲁说。 记者袁云儿

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