“头戴金盔簪缨红，腰挂三尺剑清风。大令一出山摇动，铁甲健儿胆气雄。”舞台上，梆弦激越、金鼓催阵，少帅伍云昭正自报家门，他目光如炬、满腔悲愤、慷慨激昂，一登场便赢得台下观众热烈鼓掌。

这是5月4日下午，重庆市川剧艺术中心折子戏《南阳关》的演出现场。作为重庆市川剧院“五四”青年节特别策划专场，《南阳关》与《水牢摸印》《杀狗》《青石山》一共4出折子戏同台亮相。4出戏的演出阵容均以市川剧院优秀青年演员为主，身为川剧“后浪”的他们基本功扎实、唱作俱佳，在舞台绽放出属于自己的光芒。

开场戏《南阳关》是川剧传统戏《隋宫乱》的一折。剧中，隋炀帝杨广篡位，斩掉了拒不草登基圣诏的相国伍建章，杀戮伍氏满门，并命韩擒虎率兵围困南阳关，捉拿伍建章之子、守将伍云昭。韩念与建章之旧情，欲明擒实纵，放过伍云昭。伍云昭则与韩之部将尚师徒、麻叔谋交战，大反隋朝。

作为一出有着悠久历史的武生戏，该剧集文学性、思想性和观赏性为一体，大段武戏激烈铿锵，大段唱腔酣畅淋漓，演出了剧中主要人物的家仇之痛、悲怆之情、煎熬之心、英雄之气。

“不但伍云昭的角色演得好，韩擒虎、伍保、尚师徒、麻叔谋等一众人物都很有戏！”戏迷李先生小时候就看过老演员们演出的《南阳关》，印象深刻，在他看来，这批青年演员的演绎，无论武戏文戏都超出预期，“武生戏很考验演员，不能多打，也不能不打，而且，这个戏的戏剧冲突很大，人物情绪起伏变幻非常剧烈，演员的处理非常符合人物的性格、境遇。”

与武生戏《南阳关》不同，《水牢摸印》是一折川剧文小生的犯功戏。该剧讲述了明嘉靖时，八府巡按董宏暗察恶霸刘应龙恶迹，被刘发觉关进水牢，董在牢中摸着一枚金印，知前任被害，一番曲折伸冤除霸的故事。

令人称奇的是，按照剧情，这折戏全程在水牢进行。董宏的扮演者需要通过虚拟、写意的程式表演，营造出水牢的环境。舞台上，演员四处碰壁的摸黑表演和跪步左冲右突等手眼身法，以及他在水牢挣扎、触尸、摸印、合印、哭尸等戏剧情节，还有膝步、飞褶、旋褶、翻水袖、甩水发等技巧，都真切细致地诠释了人物内心。

“这折戏不仅讲究念白、唱腔等川剧文生表演技巧，同时也是一出体现中国传统戏曲写意美学本原特征的经典。”市川剧院副院长徐超担纲了《水牢摸印》排导老师，他表示，在满场光亮下表现“伸手不见五指”的“摸黑表演”，与在没有一滴水的舞台表现“满场山水”的“无水行舟”一样，都是传统戏曲写意美学体系中的标志性特征，对表演者综合素质和基本功要求都较高，就舞台呈现来看，年轻演员们虽略显稚嫩，也可圈可点。

接下来的《杀狗》，来自传统弹戏《忠孝图》，讲的是战国楚大夫曹庄厌倦官场，退隐田园，其妻焦氏常背着曹庄虐待婆母，曹庄愤怒难忍，执刀杀狗以警妻。剧中，焦氏泼辣刁蛮的性格特征被演员表现得入木三分，眉眼、身段、唱腔也颇见功力，戏中的“高坐莲”“抢背”“倒硬人”“踩跷”等技巧，不断把戏推向高潮。

最后一折戏《青石山》是一则神话，剧中，九尾狐妖与天兵天将耍花枪、踢出手，精彩不断，令人目不暇接。身为一位“00后”新秀，主演严芷怡受教于“梅花奖”得主黄荣华、国家一级演员熊伟等，工刀马旦，兼正旦、青衣、花旦，她的武打动作从容规范，“踢枪”自成格局，与“下把”的穿插配合流畅自如，赏心悦目。

“传统戏曲要在传承中发展，青年演员的成长非常关键。”徐超介绍，多年来，市川剧院坚持“出人出戏出精品”，为了做好川剧这一古老的非物质文化遗产的传承和保护，强化“传帮带”，注重川剧人才的‘阶梯式’培养，青年人才普遍成长较快，也期待社会各界都来关心、关注川剧，擦亮川渝地区共同的文化名片。

新重庆-重庆日报记者 赵欣