当它们被从泥土里捧出时，岁月的刀锋在数百上千年的旧时光中，已经将它们的躯体侵蚀得支离破碎。

当它们被运进实验室中时，文物修复师们又用高超技艺，让它们得以再现昔日荣光。

它们来自巫山、云阳、奉节、开州、忠县、涪陵……来自三峡库区重庆段的大江两岸、高山峡谷。

它们有一个共同的名字——“三峡库区出土文物”。

从2012年至今的12年时间里，为了让这些中华文明、长江文明的见证者再度重生，上百名文物修复师埋首实验室里，为它们拂去灰尘、洗去锈迹，为它们接上断肢、补上残缺。

12年时间，修了多少？

重庆中国三峡博物馆文物保护与考古部副主任赵雄伟说，15000余件（套）。

6月8日是“文化和自然遗产日”，今年文物和文博系统的主题为“保护文物 传承文明”。近日，新重庆-重庆日报记者走进重庆中国三峡博物馆的文物修复实验室，零距离感受被称作“文物医生”的文物修复师用匠心妙手连接古今，一步步还原三峡文物所承载历史信息的故事。

穿“毛裤”抹“虫胶” 修复重庆唯一汉晋有翼神兽

在石器修复师孙存冲的口中，位于三峡博物馆外草坪上的石雕辟邪，有一个可爱的名字——“石小邪”，你可别小看了这尊石雕，它可是重庆唯一的汉晋时期有翼神兽。

说起自己修复的“石小邪”，孙存冲的记忆回到了两年多前。

2021年9月底，三峡博物馆启动了石雕辟邪的修复工作，孙存冲带领团队启动了这项工作。

要修好文物，首先要找到症结。

修复团队通过高精度的三维扫描，对文物病害相关信息和样品进行检测，检查报告显示，“石小邪”本体石材出现了多处酥粉、裂缝、空鼓、孔洞和覆盖物等病害。

这些“病情”都被修复专家们逐一记录在了“石小邪”的“病历”上。

针对裂缝，专家们采用了裂缝灌浆加固法，用注射器或者灌浆机，反复几次注射，直到环氧树脂浆液填满裂缝，等浆液基本固化后，再用被人们俗称为“虫胶”的环氧树脂胶泥填补注浆孔。

而针对“石小邪”皮肤表面泛碱、风化现象严重的问题，专家们给“石小邪”穿上了特制的“毛裤”。

孙存冲说，穿“毛裤”的过程，就是脱盐的过程，主要治疗“石小邪”的酥粉症、空鼓的问题。

整个“治疗”过程就是将“发泡”完成的纸浆，均匀地敷在“石小邪”被感染的“皮肤”之上，等纸浆完全干燥后，再用竹刀将其剥离下来，然后再贴无酸纸片脱盐。

除此之外，对照三维模型和修复前的照片，修复专家们还发现“石小邪”的尾巴存在残缺。

但因为缺乏确切依据，对“石小邪”残缺的尾部，专家们通过数轮论证后，最终放弃了之前制定的修复方案。

“就像人们不会对维纳斯的断臂进行修复一样，这不是对文物的不尊重，反而是对文物最大的尊重。”孙存冲说。

矫形补洞除锈 让近两千岁铜马再现矫健身姿

在三峡博物馆刚刚焕新的《壮丽三峡》展厅里，一件来自东汉时期的铜马吸引着观众的眼光，穿越两千年时光而来的铜马，见证着汉代的强盛国力，展现了汉代精良的青铜铸造工艺。

如今的铜马看上去体型矫健、气宇轩昂。可你知道吗，在它刚刚从开州出土的时候，却已经断裂成了好几部分。

为了让这件近两千年前的铜马再现昔日荣光，青铜器修复师赵晓宇领衔的修复团队一头扎进了修复室里。

断裂成好几段，把它们拼起来不就好了吗？

不！赵晓宇说，断裂只是这件铜马最明显的“伤痕”，经过检测，在它身上还存在变形、破损等多种“病害”。

于是，在拼接开始前，修复团队首先要做的，就是将它变形的马腿和马颈进行矫形。

但是矫形可不是件容易活，因为矫形工具无法自动适应每一件文物的弧度，所以修复专家们要通过精细的测量，为矫形工具做出合适的木托。

在矫形结束后，接下来要做的，就是修复铜马各部分躯体上的破洞。

这一步，需要用到的工具是铜皮和胶带。

文物修复师先用胶带粘贴在破损处，套出破洞的形状，再根据这个胶带的形状，在铜皮上剪出一模一样的图案。

为了让修复用的铜皮能和铜马本身达到“浑然一体”的状态，文物修复师还得根据修补部位的原本状态，将铜皮捶打出相应的弧度。

而在拼接的之前，除锈也是必不可少的。赵晓宇说，千万别小瞧了这些锈迹，它们每一部分的锈蚀成因都不同，所以必须得通过专业的工业CT找出每种锈迹的化学成分，再使用相应的“药剂”除锈。

在除锈完成之后，才能进行修复工作的最后一步，将断裂部位拼装到一起。

“铜马的修复在青铜器修复中，还是相对简单的，如果遇到镶金银或者错金银的青铜器，修复的时间短则半年，长则一年。”赵晓宇说。

热水洗污垢小心揭命纸 修复张大千书画

历朝历代的书画作品，一直是三峡博物馆的重要藏品种类之一。

但是古旧书画流传至今，已不止一次被揭裱，所以文物修复师更像是一名“画医”，他们除了要掌握基本的装裱技巧外，耐心、细致是必须具备的。

书画修复师周理坤就是这样一位“画医”。近期，他刚刚结束了对张大千山水图轴的修复工作。

周理坤介绍，书画修复的第一步是将旧画洗净，用热水烫后，用羊肚毛巾挤吸出画上的脏水。在污垢被除去后，修复专家将揭去书画的腹背纸，这一步的要点是需要小心，不能伤及书画本身的命纸及画芯。

接下来，就到了书画修复中最为重要的环节了——揭命纸。

周理坤说，命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色，故而称之为“命纸”。“小心”依然是这一环节的修复要点，在揭取时不能伤及画芯。

补虫蛀和破损都是书画修复中常见的步骤。可你知道吗，在书画修复中，修复师还要将漏洞处失去颜色的地方补好，使画面统一。

周理坤说，书画修复的高手要做到“四面光”，即上下左右四个角度全都看不出这幅书画被人修补过。

除此之外，修复师还需要对画面中因破洞造成的断笔进行接笔，这要求接笔人对画家笔法有深入了解，知道笔意来龙去脉。

“其实一幅书画的修复过程，就等于和艺术家一起创作的过程。这就要求书画修复师不仅有专业的修复技能，还要具备一定程度的书画修养。”周理坤笑言，随着自己修复的书画作品越来越多，他也在不停地学习着各种中国书画派别的技艺。

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重庆已构建起三峡文物科技保护体系

记者在采访中了解到，近年来，重庆市陆续建成三峡文物科技保护基地等文物保护基础设施，为三峡出土文物修复与保护提供了重要支撑，构建起三峡文物科技保护体系，辐射带动三峡库区乃至西南地区文物保护能力全面升级。

重庆中国三峡博物馆文物保护与考古部副主任赵雄伟介绍，在文物预防性保护方面，三峡博物馆建立了可移动文物预防性保护重庆区域中心，先后开展馆藏文物预防性保护项目11项，在重庆三峡库区设立了9个文物保存环境监测系统，通过对文物保存环境的改造升级，使得三峡出土文物的保存环境得到根本性改善。

为助力沉睡的文物“活起来”，重庆三峡文物科技保护基地在传承传统技艺的基础上，将数字文物技术、VR、AR等新兴虚拟现实技术运用到文物修复中。观众可在重庆三峡文物科技保护基地通过半开放式的文物修复室，近距离感受“文物医生”的工作，通过高清摄像头观察文物修复的每个细节，见证文物再现光华。

“未来几年，我们要实施好重庆三峡库区出土文物修复，排除三峡出土文物险情，进一步加强文物保护利用，提供更加丰富的博物馆展品，推出一系列高质量展览。”赵雄伟说。

新重庆-重庆日报记者 李晟