作者：司马童

　　3月6日，全国政协十三届一次会议文艺界别举行小组讨论开放日。谈及对电影市场的看法，全国政协委员成龙表示，要利用外国人的视角拍中国电影，让更多外国人知道中国文化，“我们有功夫，我们有熊猫，但我们没有《功夫熊猫》。”

　　“我们有功夫、有熊猫，但却没有《功夫熊猫》”——假如追根溯源，这句很能促人警醒与反思的话，其实最早是由“美猴王”六小龄童说的，他的一篇博文以此为标题，激励中国的动画人要勤于观察、积极创新。但无疑，此次成龙委员在全国两会上的“旧话重提”，依然不失其时代新意。国产动画电影若想与时俱进、多出亮点，同样需要敢于正视不足，进而善于“师夷长技”。

　　“没有《功夫熊猫》”，对此应该有文创反思。随着文化创意产业在中国的蓬勃兴起，动漫产业这些年的发展也可谓声势浩大、后来居上，各种动漫展、动漫节活动遍及全国各地。但是相比层出不穷的电视动画片，动画电影所占的比例，可能连10%还不到。分析其原因，这一方面是动画电影的各项技术指标要比电视动画片高，以及大多数民营动画公司都缺乏相应的电影发行渠道；而另一方面，是地方政府往往以在电视台播出的分钟数为标准来扶持、奖励动画企业，制作动画电影也便成了“吃力不讨好”的劣势之选。

　　“没有《功夫熊猫》”，照出了哪些“文创短腿”？除了制作技术、政策扶持等方面的有待提高和完善，早有业内人士提到了一些深层欠缺。比如，资金投入的先天不足。尽管动画电影不用以“天价片酬”请大牌明星参演，但借助于各种先进技术的运用，其制作成本却可能高昂到“按秒计算”。“手中有粮”的多少，直接影响到了影片的观赏效果及艺术水准。由此而论，让更多的大投入来“孕育”、推出大制作，同样需要各方面的精准服务与特殊激励。

　　暂且不议《功夫熊猫》被连着拍了几个续集，至今还未见打上一个圆满休止符的意思，想当初，看罢这部电影，很多中国观众随之感慨，为什么这个创意最终会在美国开花结果，还能让中国人觉得可以接受？有人认为，我们的动画人太刻板，觉得要是熊猫突然被拿来做其他的角色，好像就对不起国宝的形象了。其实归根结底，还是目前诸多国产动画电影的剧本太差，文创团队的创作意愿和动力不强，最后呈现出的动画电影，要么是“小儿科”和“爱说教”成通病，要么是动画电影夹杂着一些“少儿不宜”的恶俗梗，只能让坐在电影院里的孩子大人都尴尬。无论哪种，都不应该是中国动画电影的未来发展方向。

　　归根结底，倘若没有天马行空的创作想象力，没有鼓励创新的大环境，即使我们“有功夫、有熊猫”，到头来还会一次次地慨叹于“没有《功夫熊猫》”。动画电影应该达到心灵完全的自由，而我们的动画人普遍还很缺乏这种灵性。所以，学习国外先进的动画电影创作手段与机制，技术并不是本质的差距，关键还得从内容抓起。就此而言，“要利用外国人的视角拍中国电影”的说法，并非没有道理。（司马童）