菩萨蛮·平林漠漠烟如织
一 原文
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
二 注释
⑴菩萨蛮，唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说：”大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号为菩萨蛮，当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其 词。”后来，《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是，今不可考。
⑵平林：平原上的林木。《小雅·车舝》：”依彼平林，有集维鷮。” 毛 传：”平林，林木之在平地者也。”漠漠：迷蒙貌。烟如织：暮烟浓密。
⑶伤心：极甚之辞。愁苦、欢快均可言伤心。此处极言暮山之青。
⑷暝色：夜色。
⑸玉阶：玉砌的台阶。这里泛指华美洁净的台阶。
⑹伫（zhù）立：长时间地站着等候。谢眺《秋夜》诗：”夜夜空伫立。”⑺归：一作”回”。
⑻长亭更短亭：古代设在路边供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南赋》云：”十里五里，长亭短亭。”说明当时每隔十里设一长亭，五里设一短亭。亭，《释名》卷五：亭，停也，人所停集也。”更”一作”连”。
三 注释
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
远处舒展的树林之上暮烟笼罩一片迷蒙，秋天翠绿苍碧的山色深到极致。夜色弥漫进高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
她在玉梯上徒劳无益地久久凝眸站立。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是你返回的路程？只看到道路上的一个个长亭接连短亭。
四 背景
此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”
五 赏析
（一）内容简析
作者首先从远景写起。“平林漠漠烟如织”，是写游子眼中之景物。“平林”，不是“平地的树林”，而是山丘上的树林。林木依山而生，高低错落，本不会“平”，而着一“平”字，不仅准确地写出了游子自高楼下视所见之远景，意境阔大而高远。“漠漠”，表明是树木萧条的时节。树色不再翠绿，落叶飘零，枝干孤立地伸于蓝天，没有了多少生机。“平林漠漠”，写出了远远的树林在暮色之中迷蒙，不甚分明。“如织”二字，暮霭烟岚四起，烟雾密度之大，衬托游人离愁之浓。“烟如织”，气象阔大沉雄，并且定下了一个凄凉的感伤基调。
“寒山一带伤心碧”。“寒”，山寒，没有了生气葱笼的翠色欲滴，在生命的时序中走向了衰老，走向了凋零，没有了炫丽。山犹如此，人何以堪。“碧”字前用了“伤心”二字，语义双关，一是极言寒山之碧，一是说寒山似乎因伤心而碧透。一“寒”一“碧”，鲜明地表达了这个季节给人的主观心理的感受。秋天，本是文人墨客伤感的季节，又加上寒山日暮，烟锁雾封，所以游子的思归之情已达极致。
“暝色入高楼，有人楼上愁”。“愁”字的逼出，自是水到渠成。“暝色”，即暮色。暝色本不会动，而曰“入高楼”，不仅十分形象地写出了夜色渐近的过程，而且似乎暗示随着夜幕的降临愁意也闯入了游子的心头。古人多以登楼来抒发自己的愁情。如杜甫《登高》：“万里悲秋常作客,百年多病独登台”，表达了自己无尽的悲苦之情。作者在“暝色”即黄昏，落日洒余晖时登上高楼。在暮色苍茫之中，他凭着栏杆，久久地望着远方，眉宇间藏着忧郁。“愁”字不仅描写了主人公的心理，也引领下文，吸引读者想了解作者愁之由来。
以上是上片，主要是写景，但景中有情。先写自然之景，后写人工建筑，最后写楼中之人，由远及近，极有次第。下片立足于主观的感受上。如果说上片的“愁”字还只是处于一种泛泛的心理感受状态，那么，现在那种朦胧泛泛的意识逐渐明朗化了。它是由宿鸟急归导发的。
“玉阶空伫立，宿鸟归飞急。”“空”字，是上片所勾画的景物感染下的必然结果，传达出有一种无奈的痛楚。作者用急飞的宿鸟与久立之人形成强烈的对照，在这彻骨寒心的孤苦中，鸟还不知人情苦，从远方“归飞急”。此词写到用玉石砌的台阶，可以想见这是一个怎样雕梁画栋的楼台亭榭，感受到玉阶之上的人“空伫立”的清冷、孤寂。“功成拂衣去，归入武陵源”，何人能明了他一腔报国情？在暮霭沉沉之中，主人公久久地站立在石阶前，感到的只是一片空茫“玉阶空伫立”。因此，作者无法抑制自己的情感，而是像黄河之水决堤地一问“何处是归程？”主人公此刻也急于寻求自己的归宿，来挣脱无限的愁绪。
文章最后作者用“长亭连短亭”。长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有“十里一长亭，五里一短亭”。《一切经音义经》有“汉家因秦十里一亭。亭，留也。”长亭，古人送别之地，多与柳、杨、月等形成离人愁思的象征。只不过是“长亭连短亭”，并没有一个实在的答案。有的仍然是连绵不断的落拓、惆怅和空寞。在那十里五里、长亭短亭之间。征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽了。
四 背景
此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”
五 赏析
（二）艺术特色
这首词通过描写平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼归的形象，抒发了游子思妇的两地相思之情。层次清晰，跌宕有序。移情于景，情景相生。既有鲜明的形象描写，又有细致的心理刻画。句子简约而不晦涩，文字质朴而不平板，可为唐代文人词中上乘之作。
有以下艺术特色：
1.结构紧凑 烘托渲染
全文结构紧凑，前文借景点明季节特点，用一个“愁”引出下文，再来“归程”回应前文，首尾圆合。不论是写景还是抒情，字字饱含了作者的感情，把悲伤惆怅之情渲染到了极致，我们也不能不为之潸然泪下。法国诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌”，诚然也。
上下两片采用了不同的手法。上片偏于客观景物的渲染，下片着重主观心理的描绘。在景物的渲染中却带有浓厚的主观色彩，主观心理的描绘又糅合在客观景物之中。情与景、主观与客观，融成一片。
2.意象丰富 寓情于景
韩元吉《念奴娇》词云：“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织”，词一开始便意象丰富，情景相生。
在短短的一首词中，掇取了密集的景物：平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭，借此移情、寓情、传情，手法极为娴熟，展现了丰富而复杂的内心世界活动，反映了词人在客观现实中找不到人生归宿的无限落拓惆怅的愁绪。。
3.双关对照 设问加情
“寒山一带伤心碧”，也说景物，也说心情。“玉阶空伫立，宿鸟归飞急”。一方面，南宿鸟急归反衬出人的落拓无依；另一方面，宿鸟急归无疑地使抒情主人公的内心骚动更加剧烈。一这一意象的摄入，反衬对比，更加大了作者悲哀。设问“何处是归程？”，加重惆怅。
4.以景结情 意境阔大
“长亭更短亭”，结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉亭长亭短，望不见，山山水水，满腔愁绪融苍穹，任辽阔。
