华龙网-新重庆客户端讯（记者 杜典韵）她是话剧《河街茶馆》里侠面柔肠、个性鲜明的幺姨妈，她是话剧《麦克白》中切换自如、演绎饱满的麦克白和麦克白夫人，她是话剧《雾重庆》里真实细腻、内敛自然的林卷妤……她，就是重庆文艺界重点扶持和培养的领军人才、重庆市话剧院副院长、国家一级演员王弋。舞台上的她，扮相大气、台风严谨、表演细腻、内涵饱满、张弛有度，具有自己独特的艺术表演风格，先后荣获中宣部“五个一工程”奖、中国话剧金狮剧目奖、中国话剧金狮奖优秀表演奖等国家级奖项，受到广大观众和业内人士的普遍认可，是重庆话剧舞台的“当家花旦”、“女台柱”。

2月28日上午，由中国戏曲表演学会主办，重庆市话剧院、《中国演员》编辑部承办的2023中国戏剧表演艺术年度人物优秀话剧演员王弋表演艺术研讨会在京举行。会上，戏剧专家围绕王弋的舞台表演艺术进行点评总结，并给出相关建议。

就在不久前，王弋被评为2023中国戏剧表演艺术年度人物之一。“特别值得一提的是，王弋是我们今年评选的第一个话剧方面的优秀演员。”中国戏曲表演学会会长、《中国演员》主编黎继德介绍，“建立中国表演艺术体系，必须长期对戏剧的剧目、演员表演、院团风格等，进行从历史到现实通谈的研究，这是我们中国戏曲表演学会评选这个年度人物的初衷。希望今天的会议，也能对建立中国戏剧的表演艺术体系有所贡献。”

会议现场，包含黎继德在内的7位戏剧专家、中共重庆市委宣传部常务副部长曹清尧、重庆市文化和旅游发展委员会一级巡视员江卫宁以及中共重庆市委宣传部文艺处、中共重庆市委宣传部新闻处、重庆市文旅委相关处室负责人等出席会议。黎继德主持会议。

“她的感悟与塑造，为‘老’角色擦拭出新的时代光泽。”

——优质的角色演绎能力

研讨会上，戏剧专家根据之前所观看的《雾重庆》《麦克白》《河街茶馆》《贝纳达夫人的一家》等剧目录像，就王弋的舞台表演风格、艺术追求展开研讨。专家们一致认为，王弋是一名有思想的表演艺术家，她用鲜明的个性、深刻的体悟、执着的追求、精准的表达，刻画出了一个个熠熠生辉的舞台形象，并表达了对重庆戏剧文化发展、中国表演艺术体系建立的殷切希望。

福建人民艺术剧院副院长、导演艺术家陈大联表示，通过观看录像，可以洞见王弋作为一名从事话剧创作的资深女演员，对角色演绎的优质能力。她能够充分利用自身所具备的表演材料，比如英挺的外部形象、悦耳的嗓音声线、表演的饱满能量等，精准地把其表演角色在剧本的规定情境中饰演到位。

例如，在《贝纳达夫人的一家》中，王弋演绎深郁、偏执的贝纳达夫人。当贝夫人这个家的集权统治者这一形象建立起来后，王弋又利用形体和眼神呈现了某种母爱的意味，让观众强烈意识到贝夫人实际是矛盾体的构成。这样一种表演，会让观众油然产生恨恶交加角色的悲悯，这是王弋表演上的成功。

中国国家话剧院原副院长，导演艺术家查明哲分享了他参与排练加工《贝纳达夫人的一家》时的亲身经历。他清晰地记得，王弋一开始强烈地想把贝纳达夫人的形象种子定为“恶兽”，但她是一家之主、是五个女儿的母亲，于是她决定将其定为“母兽”。这一字之差的精准领悟，瞬间让查明哲脑海中浮现出了日后舞台形象呈现上的千差万别，他对于这位演员的文化素质和领悟能力发出了由衷赞赏：“她在努力用自身的文化修养，来感受、体验、领悟、建立、丰富、深刻她的人物塑造，这样的能力，能够让她在饰演任何时代的角色时，都能引起当代观众尤其是青年观众的共情共鸣，从而让剧目拥有了切实有益的现实意义。”

“给她一页纸，她能演出十页纸的内容。”

——深刻的文化浸润理解

在精彩的演绎之下，专家们的解读点明了王弋演技背后“梅花香自苦寒来”的执着突破与追求，而这样的执着，让王弋演绎的每一个角色，都具有了丰富而深刻的内涵。

“王弋给我的第一印象，是一种强悍的、带有侵略性的美，但当我仔细看完她的演出后，我认为，她真正动人的地方不在于她的强势，而是她塑造角色背景的能力。”中国戏曲表演学会副秘书长、中国剧协《剧本》月刊副主编、戏剧评论家武丹丹评价，“看她塑造的人物，你能感觉到这个人物在她心里是有根的，你能从她的眼睛中，看到并相信这个角色的过往故事，而不仅仅只是当下的一个说着台词的人物。这是我作为一名戏剧文本研究者来说，特别期望的地方——给她一页纸，她能演出十页内容。这个演员，会让文本更加丰厚、广博、具有时代性，能够拓展文字背后的无限可能。”

“在王弋的表演里，灌注了她的思想、艺术新的追求。”中国剧协《中国戏剧》杂志原副主编、戏剧评论家黄维钧评价道，在《河街茶馆》这部戏中，幺姨妈这个人物在那么复杂的环境和人物设定中，明明可以作出很多迎合观众喜好的戏剧点，但她并没有这么做。相反，她塑造这个人物很有分寸，并通过这个“幺姨妈”这个角色，表现了她情感的深度、思想的境界和追求。

“观看王弋的最新代表作《雾重庆》，让我想到一句话——灿烂至极归于平淡。”中国戏曲表演学会副秘书长、《中国演员》常务副主编、戏剧评论家高扬说，整部戏最大的特点就是让我感受到演员内心非常充实，从一开始到最后，他完全遵从自己内心对人物的理解和触发。到这个阶段，她已经不再单单在演人物和事件，而是在于人性与世界观的表达。“从《雾重庆》的表演中，我认为王弋找到了一种世界观，就是对身处困境的年轻人的感同身受。”

“我们现在说王弋，实际上说的也不是王弋。”

——厚植戏剧土壤 打造文化强市

“我们现在说王弋，实际上说的也不是王弋。她表演的成功，离不开《雾重庆》中大千、苔莉的表演，离不开《朝天门》中的大爷，离不开《幸存者》里的‘幸存者’……”中国儿童艺术剧院原院长、剧作家、戏剧评论家欧阳逸冰表示，“如果没有嘉陵江畔边集合的这群忠于人民、醉于话剧、富有才华的集体，没有重庆这片支持、培育他们文艺创作的土地，就不会有王弋的这些经典角色的诞生，所以，王弋的光荣亦属于重庆市话剧院、属于整个重庆。”

中共重庆市委宣传部常务副部长曹清尧表示，将把各位专家的发言作为激励和鞭策，积极组织创作体现直辖市水平的文艺精品，勇攀艺术高峰，努力建设文化强市。