澎湃新闻记者 杨偲婷

电视剧《人世间》在央视一套开播后，剧中周家三兄弟的命运沉浮，牵动着广大观众的心。这部旨在以东北一个平凡家庭为切口，展现中国近五十年社会变迁史的作品，无疑得到了观众和行业的一致好评。

该剧改编自作家梁晓声的同名小说，洋洋洒洒百万字，曾获“茅盾文学奖”。在小说出版后不久，腾讯影业与李路导演便共同选择决定拍摄，并获得了《人世间》长达8年的影视改编权。

《人世间》出品人、腾讯集团副总裁程武曾公开表示：“能获得梁老师的版权授权，深感肩上的责任和重担，希望联合最优质的创作力量，共同打造一部兼具收视和社会影响力的现实题材力作。”

此时，物色一位合适的编剧，成为《人世间》电视剧改编的第一要务。这般体量和重量级的作品，对于任何编剧来说，都是巨大挑战。李路曾询问过两位朋友，一是陈道明，一是周梅森：谁来做编剧合适？两位都推荐同一个人：王海鸰。

呐喊是对的，但是只呐喊是不对的

王海鸰有着三十年的剧本创作经历，《中国式离婚》《新结婚时代》《大校的女儿》等热播剧集，皆出自她的手笔。而她最擅长的便是捕捉生活中的点滴细节，描摹人物细腻情感。李路坚持认为，《人世间》这样有深度也有广度的现实题材，必须是有丰富人生阅历和创作经验的资深编剧方能驾驭。“王海鸰是不二人选。”

剧方向王海鸰提出邀请之后，王海鸰十分谨慎，拒绝了剧方赠书，“拿了人家送的书，最后如果没合作成，挺不好的”。于是自己先买来了《人世间》的小说，看完之后，王海鸰认为，值得合作。

“书中很吸引我的，是作者的主旨——为底层生活的人们呐喊说话。这个主旨是对的。”王海鸰自称，通过《人世间》，她是第一次真切看到上世纪七十年代底层老百姓的生活，“当兵以后，我下过乡支农，但还是不够了解，等于说这是我一个生活的盲点，认知的盲点。这对我来说，是对中国当代历史一个感性上的补充。给我的震撼也很大，这帮人这么穷，这么苦，依然能够顽强生活，到底是因为什么？”

同时，《人世间》写到的年代是王海鸰亲历过的，王海鸰是1952年生人，跟小说中的主人公“周秉昆”是同龄人。与故事中的人物经历过相同的时代，很是打动她。“那时候那么困难，大家还能一块度过来，真的不易。后来我又在思考，我们中华民族几千年，强大过、软弱过、被欺负过、贫穷过，但是永远没有被征服过，永远没有被同化过。我在想，这其中，到底什么在起作用，后来我觉得，中华文明就是道德文明，小说中的‘好人文化’也是我感受比较深的。小说里写到了‘光字片’（主人公们生活的城中村片区）名为‘仁义礼智信’的小街巷子，这个让我印象深刻。”

认可《人世间》的同时，王海鸰最初也有过顾虑。作为资深编剧，她深知这部作品的改编难度。《人世间》当年以当届最高票数获得的茅盾文学奖，是“血统非常纯正的严肃文学”。“严肃文学很多时候写的是人，没有过多的故事性，没有过多的戏剧性。但剧本改编需要戏剧性和故事性，除了剧情所需要的外化表现，也要把所有心理描述都给外化出来，要有巧合，起伏，波折，这是一个难度。第二个难度，只有戏剧就是只有骨骼，只有文学性就是只有血肉，那么这两者结合起来就是一个好的剧本。第三个难度，小说是作家个人对生活的体验经历，那这部分必然是有局限性的，《人世间》里难道只有底层吗？也有精英，有官员，有企业家，有知识分子等等，那就要做加减。这三个部分工程量都比较大。”

王海鸰条分缕析，罗列《人世间》改编的主要困难。但对于她来说，这些都是可以克服和解决的问题，对她来说，最重要的是对于作品基调的认知，她希望能够和创作团队达成一致。

“我对小说也是有一点不认同的：呐喊是对的，但是只呐喊是不对的。我跟导演表达了，我觉得色调是钢铁色的，灰色的，当然给人坚韧的顽强的感觉，但同时也是沉重的。而我个人对于生活，我希望它是明亮的，是温暖的。任何一段生活，它都有两面性，就像大家生活在一个集体里，都会有不同的感受。”这一点，王海鸰和创作团队一拍即合，他们也希望《人世间》电视剧的基调是明亮的，温暖的，能给人以希望的。就这样，合作达成了。

编剧在改编中失去自我，是最可怕的

王海鸰也表达了对于原著作者梁晓声的感激，“我觉得他非常理解我，对于改编，绝不多插手，不打扰我的思路、看法、取舍。”在王海鸰看来，编剧不能在改编中失去自我。“接力棒这时候已经到了我的手里，我过多听别人的意见，失去了自我的话，这是最可怕的。你把编剧搞的，你说东墙不好，编剧东墙加块砖，你说西墙不好，编剧砌一块补一块，编剧到这个程度那就糟糕了。绝对要尊重编剧的第一感觉，编剧的自我意识。”

除了在《人世间》小说中进行内容的梳理和筛选，王海鸰还要作大量案头工作。对于书中涉及的每一个年代，每一个人物的经历背景，都要进行细节的考证。比如剧中涉及到官员、商人的经历，王海鸰阅读了大量官场小说、商战小说，也采访了身边有类似经历的朋友。在剧本创作的后期，也通过演职人员的反馈，吸收了许多建议。

她提到，饰演郑娟的殷桃是一位非常认真的演员，在多次围读时，都对于郑娟这个人物提出了很多很好的建议，在整个拍摄期间，都与王海鸰保持着密切的联系，沟通人物创作。王海鸰也笑称，经历传奇、敢爱敢恨、外柔内刚的家庭妇女郑娟，是她写过“最犯难”的女性角色，反而周家二女儿周蓉这样的知识分子女性，对她来说更熟悉一些。

因为创作上的高难度，以及方方面面的客观原因，剧本还没完全定稿，《人世间》就必须开机了，“你说我压力有多大？”王海鸰说道，“人家在那花着钱，就等着你修改过的剧本，我压力很大，超出了我以前的创作规律，我一天从早晨坐到电脑前，中午小睡一小时，下午继续一直写到晚上，这对于一个老人来说是非常难的。”

“每天晚上，我改好的剧本一过去，他们当天晚上就围读，完了给我意见，他们围读两点结束就两点发我，三点结束三点发我，后来我夜里就睡不着，因为老想着等他们的意见。后来我说，你们还是早上六点发我，要不我夜里睡不好觉。结果，我真是自找苦吃，想着他们的意见，睡不着，活活等到六点。”王海鸰“诉苦”。

“你说要表扬我还行，要是批评我，我就更睡不好了，他们还不爱表扬人，一看完剧本全是一二三四，哪儿哪儿不好要改。我说有没有好的地方，他们说有，好的就不说了，我说得说啊，你们就不能正面激励吗？”王海鸰笑道。她坦承，到最后冲刺阶段就是这样，“大家都苦，但谁都不叫苦，我还是觉得挺愉快的一个过程。”

在《人世间》剧组，李路和王海鸰都是急脾气，编剧和导演是创作中最重要的两个角色，同时也是碰撞交流最多的两个人。他俩脾气上来，谁也不服气。“我正写得聚精会神，李路导演一个微信语音发过来，这段戏写的什么，这没有意思，太水了。我就发微信过去，跟他说，这戏不好，你通过了呀。结果后来拍完了以后告诉我挺好的。后来我跟他说，有的时候需要一些闲笔，你不能一个戏老紧绷绷的，都说要接地气，地气从哪儿来，就是生活中真实的点点滴滴。”

“看着像我‘得罪’你了，你又‘得罪’我了，其实为的都是戏，都是为了达到艺术创作和理念上的高度一致，所以我们都不在乎，彼此印象都很好，觉得是战友，是我说一你就知道二的默契，这是很美好的一种关系。”

不要试图迎合观众，迎合永远滞后

在这次《人世间》的创作过程中，王海鸰强烈感觉到，“现在看剧本的，负责审剧本的人，水平比过去高多了，越来越具备文学素养。”

“过去是偏重市场，电视机时代，说遥控器掌握在大爷大妈手里，所以要做他们爱看的。现在互联网时代，年轻人是主力，要写他们爱看的。”王海鸰说道，“但对我而言，我关心的是自己对什么有创作冲动，自己看到了什么，想表达什么。你想表达的东西，表达好了，照样可以吸引很多人来喜欢。不要试图迎合，迎合没有出路，迎合永远滞后。”

说到现在观众群体以年轻人为主力，也就聊到了如今网络播出平台的倍速观看功能。对于这一功能的出现和广泛应用，王海鸰有她自己的独到看法：“首先现在年轻人工作忙，没有那么多时间看电视，这个功能的出现是应运而生。另外，有时候一个故事，细节做得不够吸引人，情节又让你想知道结果的，要在小说里这就叫通俗小说，看的时候哗哗就翻到最后了；那在电视剧里，大家就会倍速看。”王海鸰认为，“我个人是后知后觉地感觉到，倍速观看这个功能，其实变相对创作者提出了更高的要求，靠什么让观众舍不得倍速看？质量。如果你要是用两倍速来看我的剧，我肯定承认，是我写得不够好，因为创作电视剧不是自娱自乐，你还是想达到和观众之间的一种沟通，那么沟通不了，首先是表达者的问题。”

既要关心大家，也要关心小家

网上有评论认为，《人世间》有一个非常动人之处，就是将周家最“不出色”的小儿子周秉昆作为了绝对主角。他没有哥哥和姐姐出类拔萃的聪明才智，格局智慧，但有着一颗纯朴善良的心，敢于担当的勇气，踏实勤恳，吃苦耐劳，在坎坷人生路上，一手一脚创造出了自己的美好生活。对于这般了不起的小人物的描摹，令广大观众共鸣。“我们社会价值体系中，习惯于认可‘塔尖’上的人，会忽视普通人。周秉昆是普通人，他势必要受这些社会价值体系的影响，对比他的兄长和姐姐，他就会觉得自己没出息。但他质朴善良可爱，也是为家庭，为长辈和妻儿付出最多的人。很了不起。”

王海鸰指出，“我个人觉得，我们中国人一直很关心小家，但是前几十年，好像只要是个人的事，再大也是小事，我对这个不认同。在哪个年代我都不认同。健康的生活方式，是既要关心他人也要关心自己，既要关心大家，也要关心小家。”

“不是所有人生来就开挂就自带光环，那是少数。现在社会开放到这个程度，周秉昆的价值观应该为大家接受，而且所有普通人应该从他那里得到抚慰。我们大多数普通人，生命的意义在哪里，不见得是为人类做了多少贡献，我们为家庭做了很大的贡献，等于也是为人类做的贡献，没有小家也没有大家。”王海鸰认为：“谁都愿意看英雄。但平民写好了，非英雄写好了，写出人性深刻的东西来，一样会得到大家认同。”