最近一个月以来，好莱坞电影轮番登陆中国内地院线。虽然部分城市的影院因应疫情防控暂时停业，但多部影片已不约而同延长了上映日期；相信一旦疫情平稳，影院恢复营业，观众仍能身临大银幕下，领略光影的魔力。

在多部IP大片的裹挟中，本周五（4月22日），由环球影业制作、著名动作片导演迈克尔·贝（Michael Bay）的最新作品《亡命救护车》（Ambulance）就将力争杀出重围。该片由杰克·吉伦哈尔、叶海亚·阿卜杜勒-迈丁以及艾莎·冈萨雷斯主演，围绕着洛杉矶史上的最大宗银行抢劫案，三人展开一场与全城警察对抗的逃亡以及与时间赛跑的救亡。

片中，阿卜杜勒-迈丁饰演的威尔·夏普和他家中收养的丹尼（杰克·吉伦哈尔 饰）长大后的人生轨迹南辕北辙。威尔诚实本分，从军队退役后，原本与妻子艾米过着平静的生活；然而，艾米突遭疾病，将这个小家庭推至崩溃的边缘。为了凑足医药费，威尔只能求助于充当职业罪犯的丹尼，后者拟定了一个看似完美的抢劫银行的计划，不料中间横生枝节，在逃离警察追捕的过程中，两人抢下一部救护车，不成想车厢里载有急救专家卡姆·汤普森（艾莎·冈萨雷斯 饰）和一位濒临死亡的警察。三人各有各的想法，却不得不暂时结成一个团体，一边逃避警察的追捕，一边试图挽救伤者的生命。

《亡命救护车》的拍摄计划，其实早在2015年就已立项，彼时迈克尔·贝被视为头号导演人选，但他当时并没有接手，之后这一拍摄计划几经辗转，也未成型。然而，到了2020年，经历了疫情时期的“禁足令”，在家快憋坏了的贝导急于想重新拥抱摄影机，于是打算拍一部投资不用太高、一个小团队就能完成的影片。这时，他又重新想起了《亡命救护车》，并以4000万美元的成本，高效地完成了影片的拍摄。而片中大段在狭小的密闭环境下的实拍镜头，显然也与他在疫情期间的个人体验不无关系。

虽然《亡命救护车》改编自2005年上映的丹麦同名影片，但据导演迈克尔·贝的透露，他其实一直没有看过原版。因此，可以说，《亡命救护车》几乎就是一部原创电影，人物之间的戏剧张力、情节推进的紧张感、追车及动作场景的连贯性，始终秉持着迈克尔·贝的一贯风格。有美国媒体称此片为“《绝地战警》加《生死时速》的综合体”，相信喜欢“爆炸贝”过往的作品，如《绝地战警》《勇闯夺命岛》《逃出克隆岛》《危机13小时》等的观众，不容错过本片。

就在《亡命救护车》举办中国首映礼的前夕，导演迈克尔·贝通过远程视讯的方式，接受了澎湃新闻的专访，并就此前爆出的他不满意片中CGI效果的新闻、演员的选择、当下好莱坞的拍片趋势等问题，一一做出回答。同时，他也表示对在中国拍摄《变形金刚4》的经历念念不忘，期待疫情结束后，能再度前来与中国粉丝共聚一堂。

【专访】

“哪怕预算再多几倍，也不会给影片本身带来什么质的改变”

澎湃新闻：之前你在采访中表示，并不是很满意《亡命救护车》中的有些CGI效果。在你看来，观众是否也会在观影的过程中，发现那些CGI不够真呢？

迈克尔·贝：不不不，那完全就是某些媒体在“标题党”。我其实非常满意我们这部电影的CG效果，感觉已经做得比很多电影都要好了。当然，确实也有一些小地方还可以再精益求精，但说实话，观众看的时候根本就不会注意到，只有我自己知道哪些地方还可能存在一些这样或那样的小问题。是不是这就叫做好事不出门，坏事传千里啊？一句错误的引述，结果就传遍了全世界，这也太夸张了吧！

澎湃新闻：最开始的时候，你拒绝了这个项目，为什么在经历疫情后，又重新想到它？是否正是疫情期间封闭的生活，让你想去拍摄这么一部以封闭空间作为主要场景的影片？

迈克尔·贝：确实，这部片子相对来说，更适合在疫情下进行拍摄——剧组规模小，大家在车上挤挤就能拍完。当时正值洛杉矶疫情高峰，于是我想到既然别人都被禁足了，那我们去片场拍戏，反而会更安全一些吧。而且我本身也想出去走走，跟人打打交道，所以能平平安安地拍完这部电影，也算是一举多得。

澎湃新闻：虽然疫情期间拍片可以一切从简，但在拍了那么多大制作后，回头去拍这么一部4000万美元成本的影片，是不是会让你感到受到很多制约？如果有更充足的预算，除了某些CGI效果外，还会对影片的哪些部分做修改？

迈克尔·贝：不觉得有什么制约啊，拍拍这种小制作，其实也挺有乐趣的。说实话，预算小也有预算小的好处，反而利于这个故事的开展。每部电影根据故事不同，其实都有与它相匹配的预算，《亡命救护车》并不是那种特别夸张激烈的故事，它主打的是那种局促的环境下的幽闭恐怖体验，所以哪怕预算再多几倍，也不会给影片本身带来什么质的改变。

澎湃新闻：说到预算，想当年，你拍《绝地战警》（Bad Boys）的时候成本也只有1900万美元，但是电影的完成度很高。是不是对于电影人来说，在当下的好莱坞，用较低的成本越来越难拍出满意的作品？

迈克尔·贝：没错。幸好我以前拍过不少票房优秀的电影，这才让我在跟别人谈预算时多了一些回旋的余地。即便如此，拍这样的电影依然挑战极大，好在这次环球影业十分配合，让我们拍出了一部很酷的电影。

澎湃新闻：能否谈谈演员的选择，杰克·吉伦哈尔、叶海亚·阿卜杜勒-迈丁和艾莎·冈萨雷斯这三位的哪些特质，或者在之前哪部电影里的表现，吸引到你让他们来担当主演？

迈克尔·贝：很久以来我一直都希望能和杰克·吉伦哈尔合作，他有他的个人魅力，很上镜，看他演戏很有意思，我很享受与他合作的过程。过去我对叶海亚·阿卜杜勒-迈丁其实并不怎么了解，但看过他的作品后，我预感他一定会大红大紫。艾莎·冈萨雷斯以前的作品我看过不少，包括她演的一部小制作文艺片，她在里面表现得非常出色，所以我知道，她在我这部电影里一定可以焕发出前所未有的光芒，结果也确实如此。

“观众需要各式各样的电影”

澎湃新闻：《亡命救护车》在美国赢得了不错的口碑，相比之下，票房要逊色一些，你对此感到失望吗？

迈克尔·贝：我倒不觉得失望，其实我们这部电影在世界各地都有不少观众捧场。我之前在马德里、在伦敦参加放映活动时，观众反响也都很热烈，他们喜欢这种大银幕的体验。这么说吧，《亡命救护车》的票房低迷只是暂时的，想看的观众终究还是会买票入场，我的电影从来都不缺观众，不管是大片还是像这样的小制作。我为这部电影感到骄傲，它拍得很酷，也有很多人夸它，说这才是百分百需要在大银幕上获得浸入体验的真正的电影——这样的褒奖，可不是随随便便什么电影都能收获的哦（笑）。

澎湃新闻：虽然改编自丹麦同名影片，但《亡命救护车》也可以说是一个原创的故事。在你看来，为什么现在好莱坞的原创故事越来越难把观众带回影院呢？

迈克尔·贝：因为疫情关系，大家都改变了过往的观影习惯。但就我个人而言，这段时间在家里的电视上看各种影视作品，都已经快看吐了。我迫不及待地想要回到影院，想要体验真正的电影。但我知道对大众来说，需要时间重新恢复去影院看电影的习惯，而不光光是看IP大片。诚如你所言，原创作品想要在好莱坞找到投资现在确实越来越难，但正所谓百花齐放，我们其实很需要各式各样的电影。

澎湃新闻：说到IP大片，超级英雄电影已是当下最热门的IP，你是怎么看的？有没有这类项目找过你？

迈克尔·贝：听着，我永远都不会是去拍《星球大战》系列电影的那类导演，因为那是在拾人牙慧。我很喜欢雷德利·斯科特说过的一句话：身为导演，最具挑战性也最酷的一件事，就是由零开始创造出一个世界来。这也是我的追求。我过往拍摄的《世界末日》或者《变形金刚》，都是在凭空创造一个世界。至于那些超级英雄电影，看我也会看，但我始终觉得观众需要各式各样的电影，而目前的热潮已经让大家觉得有些反反复复没完没了的了。

澎湃新闻：现在越来越多的导演会跟流媒体平台合作拍摄剧集或电影，未来你有这方面的打算吗？还是说，你认为自己的作品只是为大银幕而生？

迈克尔·贝：我爱大银幕。之前我也拍过一次流媒体作品。虽然是为小屏幕而拍，但放在大银幕上看感觉也很棒。总之，流媒体有专门适合流媒体的一类作品，也确实出了不少优秀的剧集，但是《亡命救护车》还是应该在大银幕上看才对。因为它有些情节很紧张，十分需要大大的画面来营造悬念张力，在电影院看才能给你最棒的体验。

澎湃新闻：此刻，包括我身处的上海在内，一些中国城市处于较为严峻的疫情防控阶段。两年以前，你也经历了洛杉矶的“禁足令”，这段生活给了你灵感去拍摄《亡命救护车》。你在上海的很多粉丝期待之后能去电影院观看这部新作，你有没有什么想对他们说的话？

迈克尔·贝：我想说：我们一直都很关注你们的现况。我自己曾经感染过奥密克戎，过了几天之后康复了。总而言之，希望上海的2500万市民都能安全渡过难关，也希望一切都快快好起来。这样我也能早日再度拜访中国，因为上一次在中国拍摄《变形金刚》的经历真的非常愉快。

澎湃新闻记者 程晓筠