很多观众认识他是通过《铁齿铜牙纪晓岚》，近年来他不断有《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》等京味佳作推出。最近，刘家成执导的“情满”系列再推新作，由韩东君、热依扎等主演的《情满九道弯》正在优酷和央视热播。

接受扬子晚报/紫牛新闻记者采访时，导演刘家成表示，体验生活来自日积月累，“看那些买菜大爷大妈为什么为了两头蒜跟人吵起来了这些生活细节，他就到你作品里信手拈来。”选演员考虑适配度，“最后一谈到就是要演50多岁，我还要当爸爸，我会画老吗？有人望而却步，我已经把他排在考量之外了。”

以下为导演自述。

从“四合院”到“九道弯”，

绕不过北京文化

《情满九道弯》跟《情满四合院》相比较的话，它故事的深度跟广度都加强了，站在全国看北京。虽然我们写的是北京，但是它不是光集中北京一个城市，它还展现了广州，深圳。因为广州、深圳是当时南方，全国改革的前沿，所以通过南方北方这个城市的相呼应，全景式的描写当时中国改革开放那段轰轰烈烈历史。

《情满四合院》是一个四合院里的情感故事，再到《情满九道弯》是一条胡同儿里的情感故事，环境越来越大，它的故事就更加的丰富，人物也更加的生动和鲜活。

我们把《情满四合院》那些中老年人的情感故事，变成了热血澎湃的、青春的，写我们年轻人的感情故事。这是我们北京胡同里的青春之歌，也是带有青春色彩的时代故事。

在他看来，“老北京风情”的魅力，无非就是北京独特的文化。“文化不光是说著书立说，文化演出，表演，它更多的是衣食住行，老百姓群体生活的规范，是文化重要的部分。生活脱掉华丽的外衣之后，无非就是衣食住行，就是一碗热腾腾的饭香，和厨房里锅碗瓢盆叮咚作响的幸福生活。

老北京的风情首先属于它的背景和环境，800年的建都史，生长在皇城根儿下的人，从衣食住行来说，他吃过，喝过，见过，所以后期生活在胡同里面，皇宫贵胄历史名人什么都有。

北京人从骨子里会有一种自信跟傲骨。从衣食住行来说，北京人穿衣讲究，盛锡福的帽子，“八大祥”以瑞蚨祥为主，瑞蚨祥的绸缎在身上穿着，脚蹬内联升的鞋。多穷他都得有一身好行头，剧里你看杨树茂（韩东君饰演）的父母都有。

家境再不好，也有像样的衣服，等到出门见客的时候，节日拜年的时候，都会穿上这身衣服。不是说显摆显阔，它是对别人的一种尊敬，也是对自己的不低看，这就是我们北京人说的“有理儿有面儿”，就是在这方面细节上的体现。

北京那么多小吃大家都了解，稻香村，涮羊肉，这些恰恰说明什么？稻香村是人家苏式糕点，涮羊肉是从蒙古过来。一说京剧就是北京，京剧是几百年前徽班进京开始，所以说北京能看出它是一个包容的城市，是一个创新的城市。很多人到北京都能够做生意，都能做成，就是北京的包容跟大气。

住更不说了，什么叫胡同，民俗生活当中的生动体现。四合院，建筑布局叫坎宅巽门，讲究坐北朝南，东南开门。行更不用说，北京从开始的黄包车，发展到摩托车、汽车一件儿不落，北京人喜欢车。我拍这部戏在这方面也没少花钱，我们剧组长期跟的大概30多辆车。因为我们拍的环境，70年代、80年代、90年代，一天十场戏里可能有30年的跨度，所以一会儿用这车，一会儿用那车，我们临时去拉，更浪费。所以我们剧组直接就长期养了几十辆车来回倒，就为了体现那个年代道具的真实性。

所以我从衣食住行来讲北京人，北京的风情魅力就在这儿。我一直坚持京味创作的原因是因为在这儿生，在这里长，成长、爱情、工作都在这儿。感情都包含在里面，浸透在文字里了。

另外，京味文化确实是宝藏，取之不尽，用之不竭。你看我们东城有很多故事我没展现，西城也有太多故事、前两天我看《大金王朝》，我可能要拍一个北京中轴线的故事，牵扯到定都北京，有很多历史故事值得你挖掘。另外，随着年龄的增长，你回首望过去的往事，你都有不同的想法，跟创新的欲望。

为何选“九道弯”？

希望打造热门打卡地

要生动展现文化，烟火气就在小细节里。我给道具一张单子，我说你们就按这图片去准备，板儿车、平板儿车拉着大白菜，冬天卖的糖葫芦儿，烤白薯，心儿里美的萝卜，家里生火的炉子，蜂窝儿煤、烟囱，这都是北京非常有特点的。夏天冰棍儿、送报纸送信的，还有我们的剧里给叶菲家安电话，电线工的脚上套着那种脚扣儿，都是橡胶绝缘的那种脚扣儿，现在都没有了，这些细节综合起来就是那个年代的真实写照。

作为我们这行业来说，体验生活，不是你接到一个剧再去体验，就是你的日积月累。你生活的每一天，我们职业习惯都在观察，观察人，观察环境。所以到今天我老说，我们不能脱离群众。有些导演也好，演员也好，有了成功作品之后，成为精英了。成为精英以后，你的生活水准有提升了，你就渐渐跟观众越来越远，他表现的那种一掷千金，别墅、豪车也没错，他周边的生活环境可能就是这样，但是我作为一个描写平民史诗、创造平民题材的导演，不能这样儿。所以到今天，我仍然生活在最集中的东城区的环境里，我也有一张交通卡，现在变成通行的手机，可以坐公交，坐地铁。我老婆去买菜，去超市，只要我在北京，我一定跟她去，为什么？都是在观察生活的细节，看那些摊贩，看那些买菜大爷大妈为什么为了两头蒜跟人吵起来了这些生活细节，他就到你作品里信手拈来。

当时我们创作的时候，最早没有想一定是九道弯，我们写这个故事是很曲折，走了各种的弯路。编剧就生活在离九道弯儿不太远的地方，他就说，那胡同儿的名字很有意思，九道弯儿很有寓意。因为胡同弯弯曲曲，但是总有一条路是通的，然后你就经过磨难之后，永远会走向光明。我们就说这个好，但是九道弯北京好多，我说那咱们选北新桥那个九道弯，相对工整，另外人也多，故事能展开，就拿那儿做了背景。

我们前几天搞了一个活动，就是跟胡同居民见面聊，已经有年轻人三三两两在找九道弯胡同，在里边拍照。韩东君也去了，基于对九道弯的那种感情。像我们很多剧，《铁齿铜牙纪晓岚》是我二十多年前拍的，纪晓岚拍完之后，纪晓岚故居就成为西城区的文化保护单位。《正阳门下小女人》又带动了牛栏山二锅头，芝麻胡同能让六必居的酱菜售卖翻番。所以说这次《情满九道弯》，也希望在不影响普通老百姓正常生活的情况下，能够成为热门打卡地，能为胡同做点儿贡献，大家有所收益，那当然是最好的。

讲好咱老百姓自己的故事，重点在于真实再现，艺术加工，真情表达。真实再现是来源于生活，但是你不能照搬生活，你得有提纯，得有凝练，就是我们说的艺术加工。你在写实的过程当中也要加入浪漫色彩，适度做一个真情的表达。情是最关键的，你的情是掩盖不了的，你哪怕有批评都不要紧，是为了让他更好，这就是真情所导致的，这方面我是以这些标准作为我的创作方向。

我不排斥各类题材，什么题材你只要能打动我，剧本写的基础好，再加上我的创作。所以我不排斥，再做一个类似于纪晓岚风格，或者跟纪晓岚风格完全不同的正剧，都有可能。

接下来可能要上的《情满钟鼓楼》《情满簋街》，都是跟优酷合作的。我一直想拍一个以京剧为背景题材的作品，因为我曾经在京剧院待过，有过生活经历。另外京剧又是中国传统文化，这种题材拍出来极具美感，里边儿又有错综复杂的情感故事、历史故事。

选演员不考虑京籍，

更不会考虑流量

演员选择方面，我看的是适配度，谁最合适。我不会考虑他的京籍，更不会考虑流量，京籍就是这样，北京年轻人，对北京的文化已经了解的甚少，京腔专业也没那么地道了。所以我肯定看适配。

东君是年轻演员里面有演技的，他不在乎表面的形象，上了镜头老想怎么漂亮怎么美，这我觉得就枉称为演员，就不配称为演员。东君他很早就跟我表态，我不在乎。我在这个过程当中选韩东君这角色，有很多演员接触了，最后一谈到就是要演50多岁，我还要当爸爸，我会画老吗？有人望而却步，我已经把他排在我考量之外了。

实际上晚开机了将近两个月，因为东君有一个戏没结束，但是我想这样的演员不可多得，我愿意等他，所以我们就边筹备边等，确实也做了一些小的牺牲。

东君后来跟我说，他曾经拍过一个北京剧，但是没播了。我看了无数个片段，在你的局部判断里找，你具备不具备我这个演员所需要的那些东西。比如诙谐幽默，你有没有？有没有喜剧色彩，你那个刚强劲儿有没有，你的反应对不对，你的爆发力如何？这都是我对杨树茂所需要的东西，这个杨树茂身上的元素，我在他那些作品里都找到了，这我很欣慰。

热依扎给我最大的印象就是认真，特别认真，不光是说那剧本儿，台词早装在脑子里了。她有时候会给我两三套方案，我会帮她判别。她拍戏实际上也克服了重重困难，还有小孩儿，有的时候真的是牺牲了很多，但是她对这个剧她说是充满了期待，她特别想来，当时确实在我这儿毛遂自荐，我曾经让她想试试赵亚静，她说导演，我就奔着叶菲来的，因为叶菲最后也有孩子了，当妈妈了，跟我生活当中一样。我觉得这次热依扎从完成度到她的准备度来说，都是非常满意的。

在网上，我看到有说史小娜的脸白，干干净净的。那是人家的身份使然，这一条胡同儿就人家一个小洋楼。我是从那个年代出来的，从六十年代到七八十年代都有校花，那就是现在的史小娜，我们的美是符合那个年代的美。

为我从来不会刻意去说，为了让年轻人喜欢这样，我就怎么样。我觉得我们得有自己的坚守，这个坚守当然不是说脱离年轻人，我们跟年轻人很接近，我们自然了解他们的心态，了解他们的欣赏习惯，了解他们的状态，然后，我们会在节奏把握上，讲故事的手法上会关照。但是我不会说这个特意去顺从，违背了故事的真实性。那个年代，哪怕跟你跟现在年轻人的理解有偏差也不要紧，正是这种偏差，恰恰反过来成为吸引他的亮点。所以我就希望我的每一部作品，最好能够对我们年轻人能有一定的引领作用。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠